在《疯狂小世界》里,你能看到搞笑担当的墙头草蚊子兄弟;能看到假装凶狠却胆小的蜜蜂少女;能看到神秘的森林智者龟仙翁;还有一心为了昆虫世界努力的螳螂仙翁和大师兄;更有可爱的红果和侠肝义胆、勇往直前的虾宝!这些日常生活中不常观察的昆虫们向每一位大小观众都展示了自己神奇的微观世界。在这里树叶很大能当船,花朵很大当摇椅……全新视角震撼来袭,满足每个小朋友的好奇心!
这些电影以自由和独立的眼光去看待女性群体,反转了女性“被凝视”的地位。如同西蒙·波伏娃提出的:女性要处于自身价值领域赋予其自由,她们不会成为相互冲突的牺牲品,而是寻找到遵守道德法则、突破自身、追求独立的新途径。本文以拉康镜像理论中凝视理论为立论依据,研究《独行月球》是如何打破传统英雄叙事中女性人物“被凝视”的地位,塑造女性人物的“对抗性凝视”。
什么《贞伊》《英雄》《交涉》《幽灵》《杀死福顺》等等商业上全部扑街,无一幸免,韩国观众不爱看韩国电影了,这些电影在国内的评分也不高。
01.节目的人气如何?
饰演妹妹的白丽娜是一个外国小朋友,拍戏时才11岁,令人意想不到的是,这部戏约竟是她自己聊下来的。因为妈妈中文不好,小小年纪的她自己和选角导演聊天面试,最终获得了演出机会。白丽娜此次拍摄《超能一家人》,也是一次圆梦之旅。上小学时,老师会给她们放同样是宋阳导演的《羞羞的铁拳》,当时她就喜欢上了沈腾,所以一知道《超能一家人》选角,立刻报名。白丽娜回忆和沈腾第一次见面时就表白腾哥“我很喜欢你”,沈腾回的是“你眼界真不错”,逗乐全场。不过,白丽娜也表示,现在自己最喜欢的是艾伦,这让沈腾笑着调侃“就因为他是男一号?”白丽娜温暖回复,因为艾伦演了自己的哥哥,感觉他就真的像自己的亲哥哥一样。
从导演策略和舞台呈现来看,话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如,充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换,而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达,将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面;再譬如,导演在策略上,刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场,造成了话剧版的“元叙事”效果,即用排演话剧的行为本身,告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”,或者“我是如何用话剧来演秦腔的”;还譬如,用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化,且给观众留白的效果;在道具使用中,沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意;在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说,话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。